明蓝瓷器？明代蓝釉瓷器价格
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目录一览：
历史上著名的景泰蓝瓷器的详细介绍
1、景泰蓝是中国著名的特种金属工艺品类之一，其制作工艺在明代景泰年间达到了顶峰，当时制作的工艺品因其精美而闻名遐迩，因此后人将这种金属器物称为景泰蓝。 景泰蓝的正名为铜胎掐丝珐琅，俗名珐蓝，亦称嵌珐琅。
2、景泰蓝，历史上称为珐琅器，工艺上称为“铜胎掐丝珐琅”，是北京著名的传统特种工艺品。在明朝的景泰年间(1450-1457)，这项工艺已经十分成熟，尤其是蓝釉料有了新的突破，像蓝宝石般浓郁的宝蓝，高贵华美，所以，被称为“景泰蓝”。到现代，虽然景泰蓝的工艺品已是各种色彩具备，但仍然沿用着“景泰蓝”的习惯称谓。
3、景泰蓝的制作既运用了青铜和瓷器工艺、又融入了传统手工绘画和雕刻技艺，堪称中国传统工艺的集大成者。这种铜的珐琅器创始于明代景泰年间，因珐琅彩底釉多为蓝色，故名景泰蓝。现代景泰蓝已变成了一种工艺品名称，而不是颜色了。
4、景泰蓝(Cloisonne)，中国的著名特种金属工艺品类之一，到明代景泰年间这种工艺技术制作达到了最巅峰，制作出的工艺品最为精美而著名，故后人称这种金属器为景泰蓝。
5、景泰蓝是北京著名的工艺品。景泰蓝是中国的著名特种金属工艺品类之一，到明代景泰年间这种工艺技术制作达到了最巅峰，制作出的工艺品最为精美而著名，故后人称这种金属器为“景泰蓝”。北京作为景泰蓝工艺主要的发祥地和最为重要的产地，明代的御用监和清代的造办处均在北京设有为皇家服务的珐琅作坊。
浅谈元明清三代蓝釉瓷器的特点
钴蓝釉在釉料中熔化时明蓝瓷器，可烧成钴蓝釉明蓝瓷器，着色稳定。但亮蓝色釉明蓝瓷器，除了釉色纯外，还需要白色基质进行对比，以显示蓝宝石明蓝瓷器的理想釉色。
元瓷足底通常不上釉，处于裸露状态，因此，它是瓷器上最能吐露信息的窗口。元瓷足底一般为平底，或浅窝底，旋削成型（但个别也有挖削成型的），通常为裸态明蓝瓷器；有的上有护胎汁，有的连护胎汁也不上。
霁蓝又叫积蓝、祭蓝，其特点是色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓 淡均匀，呈色亦比较稳定。霁蓝釉盛于明代宣德朝，《南窑笔记》中把它和霁红、甜白相提并论，推为宣德瓷器的上品。
洒蓝釉的珍贵之处
清康熙的洒蓝釉器皿，如执壶、笔筒和碗等，不仅在宫廷中备受珍视，它们的消失与重生，仿佛是历史的神秘印记。一件宫廷珍品从宣德年间到康熙时期的沧桑巨变，让人感叹艺术的无常与历史的韵味。明宣德洒蓝釉暗刻龙纹钵的故事，更是生动地展示了这种工艺的珍贵。
由于烧造时的工艺复杂，成功率比较低，因此洒蓝釉瓷器在当时也是比较珍稀的一个品种。清代后期，洒蓝釉瓷器的烧造水平有所下降，胎和釉等方面都无法与清早期的器物相比。因此，从收藏的角度讲，清代的洒蓝釉瓷器还是以康、雍、乾时期的制品为最佳。上世纪70年代的一天，北京文物商店来了一位老太太。
在经过二次烧制后，这种典雅大方的洒蓝釉才能完工。虽然从表面上来看，洒蓝釉的制作过程并不复杂，但是，由于在制作的过程中，有许多不确定因素的存在，因此，洒蓝釉的制成率是非常低的。
蓝釉的韵律与洒蓝的层次之美 元代的蓝釉如先声，宣德之后得以复烧。洒蓝釉，如康熙时期的洒蓝描金山水瓶，通过管吹制技艺，展现出斑点状的迷人层次。晚明的霁南色深沉，而清代的蓝釉品种虽少，但色泽渐趋轻盈。
洒蓝釉是瓷器中的精品，它就像大熊猫一样珍贵无比。烧制这样的瓷器要先烧成白釉，然后一点点吹上青釉，过程尤为复杂，制作时间也很长，而且对制作人的手艺有着超高的要求，因此成功率也不高。在明朝，这种瓷器仅限于皇族使用，也只有宫廷之人用得起。而这只碗，竟是当时宣德皇帝玩骰子的碗。
釉上彩品种之一。指用笔蘸金粉在釉面上描画花纹，经700—850℃的炉火烘烤而成，以金光熠熠，故名。辽墓出土有朱红地金彩云龙纹直颈瓶。宋代定窑有白釉金彩、黑釉金彩器物，但金彩已大部脱落。
霁蓝釉的霁蓝釉的发展
1、霁蓝又叫积蓝、祭蓝，其特点是色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓 淡均匀，呈色亦比较稳定。霁蓝釉盛于明代宣德朝，《南窑笔记》中把它和霁红、甜白相提并论，推为宣德瓷器的上品。霁蓝器物除了单色釉外，往往用金彩来装饰，还有刻、印暗花的。宣德时的产品以暗花为多。
2、成化、弘治、正德时期，霁蓝釉瓷器传世不多，尤其是成化时期，至今未见一件传世完整器，但景德镇御厂遗址出土过书有成化款的蓝釉碎片，说明其生产从未间断。弘治、正德蓝釉瓷器带官款的极少，鉴定时主要是把握两朝瓷器的胎釉及造型特征。嘉靖蓝釉瓷器较为盛行，一是造型品种丰富多彩，二是釉色品种有新发展。
3、成化至嘉靖时期的霁蓝釉瓷器特征是造型丰富多彩，除了传统的宫廷祭器、陈设瓷外，日用器皿中也常见蓝釉产品。并且釉色品种品种有新发展，釉色除了霁蓝外，还有一种回青釉。清代时期 清代时期的霁蓝釉瓷器比较常见的造型是宫廷祭器和陈设用瓷，而官窑霁蓝釉瓷普遍做工十分精细，并且有官款。
4、霁蓝又称“霁蓝釉”，是瓷器上的颜色之一，最早于元代在景德镇烧制。它颜色深，釉面光滑，即使在阴影下，它的釉面也像深海一样蓝，后来被称为“庆忌”。好的霁蓝是一种如宝石般流动而宁静的美。而这种静谧之美，取决于釉的温度和釉的流动感。
5、此外，天蓝釉呈晴天蓝空之色，呈色浅淡，而雍正略深，乾隆时在积釉处微泛淡黄绿。大多是官窑器，底有“大清康熙年制”三行六字楷书款，且无大器。后仿品在胎、釉上与真品有较大差距；霁蓝釉器也是釉呈失透，釉面如桔皮，色泽匀润稳定。多官窑制品。
明代霁蓝釉瓷器特征
明宣德时期 明宣德时期的霁蓝釉瓷器的特征是里外满施蓝釉和里白釉外蓝釉者并存，圈足施釉到底，平视不见圈足露胎。并且浅刻花纹多为龙纹，白花者龙纹少见，白花都是用堆塑法制作，属于突起的立体花纹。
宣德霁蓝釉主要有以下特征：里外满施蓝釉和里白釉外蓝釉者并存。碗、盘口沿“灯草边”整齐者少，多数线条弯曲，不规整。圈足施釉到底，平视不见圈足露胎。浅刻花纹多为龙纹，白花者龙纹少见，且白花均是用堆塑法制作，为突起的立体花纹，但观望时，似无立体感。
霁蓝釉瓷器的特点有3种：器形，霁蓝釉瓷器器形端庄挺拔、雄浑雅致，具有具有胎薄体轻的特点；纹式，霁蓝釉瓷器纹饰刚劲有力，神形兼备，花纹以暗花纹和描金彩为主；瓷胎，霁蓝釉瓷器瓷胎呈灰白色或淡红色，胎质粗糙，给予人老熟老气之感。
元,明,清霁蓝釉瓷器如何鉴定和区分
鉴定时只要把握元代造型胎釉特征，自可识别真伪。如盘底元代真品虽看去粗糙，但用手摸时，却感到平滑，新仿者或过于细洁，或过于粗糙，均未仿到真品原有的神韵。元代蓝釉真品釉色深沉，后仿者多偏蓝色，过于轻浮。
明宣德时期 明宣德时期的霁蓝釉瓷器的特征是里外满施蓝釉和里白釉外蓝釉者并存，圈足施釉到底，平视不见圈足露胎。并且浅刻花纹多为龙纹，白花者龙纹少见，白花都是用堆塑法制作，属于突起的立体花纹。
外观特征：霁蓝釉瓷器的釉色是其主要特征。霁蓝是一种深沉、浓郁的蓝色，有些类似于深海的颜色。釉面光滑细腻，有明显的玻璃质感。与传统的青白釉、甜白等瓷器相比，霁蓝釉瓷器的颜色较为少见，因此更具收藏价值。 工艺特征：霁蓝釉瓷器的烧制难度较大，需要较高的工艺水平。
℃高温下一次烧成。色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“霁青”，又因其呈色稳定明亮如宝石，又被举为把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。工艺继承元代传统，延烧不断，主要造型为祭器和陈设用瓷。
现代仿品较难仿出桔皮釉纹，这是辨别要领。当代高仿品的字体和釉色可以貎似，但青花料非古代呈色，且红釉色调发飘，另有作旧之痕，仔细辨认，可以鉴别。霁蓝釉，瓷器釉色名。又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。
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